【經濟學神】遲來的香港小說中興

文章日期:2018年4月17日 19:26

填詞人林夕有兩大弟子,二弟子林日曦憑毛記葵涌(1716)顯貴,大弟子最近亦推出手機小說發布app,大概是本土版閱文(0772),另加上音效、背景,文字按劇情逐段推送,雖像早在日本流行逾20年的視覺小說,但這類app近年在香港逐漸出現,也可見這個缺口值得彌補,更有望為本地文化產業建好基石。

據報道,林若寧有見很多人自稱有故事卻無處發表,而製作機構卻苦求故事但無處可尋,故建立這個平台來讓雙方接合。本地出品的視覺小說製作程式oice去年亦有舉辦比賽,招攬大眾自行製作小說。觀乎閱文集團,《琅琊榜》、《三生三世十里桃花》、《步步驚心》均先從其小說平台彈起,再改編成電視劇而蜚聲全國。上述新推出的本土app亦有望為香港文化產業重建階梯,不同的是,希望另以各種感官形式令小說更吸引。

所以說重建,是因香港上世紀50年代起新派武俠小說鵲起,及後來的言情小說,為80至90年代的改編電視劇、電影奠下基礎,才有當時盛極東南亞的光輝歲月,其時小說各自在報章連載,是因報章為當時主要媒體,而到今日時代變革,小說亦無處容身,同期香港電視、電影劇本亦欠堅實,乃缺乏充足的實力小說支撐劇情,現時香港背景確實需要新的創作平台。大陸市場比香港遲開放,卻較早洞悉先機,建立好數碼小說平台,也證明這條路正確。

至於視覺小說這種形式,則可參考日本市場,該國作品同樣有圖有音效,其特點是劇情有分支,玩家在劇情關鍵點選路向,歧路後又有歧路,衍生多個結局,由3個到數十個亦有,讓玩家不停重玩,小說種類涵蓋戀愛、懸疑、戰鬥、色情等。歷年來改編成動畫以至電影的視覺小說,再紅到海外者多不勝數,如《Air》、《Fate/stay night》、《命運石之門》等,更有創作者不靠公司自行創作,最後亦因成名而獲改編,如《寒蟬鳴泣之時》、《真月譚月姬》等。日本已用多年證明這種小說及階梯有市場,並不時將寂寂無名的作家扶植上大台,做到公司與作家雙贏。

上世紀大陸與台灣各自封閉期間,香港華文小說、電視、電影明明走得更前,卻未有顧及將來而建立久遠的成長楷梯。如今雖說是補前人之未足,但畢竟是一大功業,只是要待到香港小說中興,少說也要五、七年。

賈文清

 

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